真相。 《罗生门》（1950）被证明是如此创新，以至于后来的几部电影都使用了同样的想法。我能想到至少三部不同的情景喜剧，每一部都做了一集扯掉了“罗生门”的前提。
真相。 《罗生门》（1950）被证明是如此创新，以至于后来的几部电影都使用了同样的想法。我能想到至少三部不同的情景喜剧，每一部都做了一集扯掉了“罗生门”的前提。
1934 年的墨西哥电影《两个和尚》正是使用了同样的叙事手法，比《罗生门》早了 16 年。不幸的是，因为“两个僧侣”只使用了两个相互冲突的倒叙（而不是像“罗生门”那样的四个），所以观众被置于“非此即彼”的境地，而不是选择混合。尽管如此，有趣的是，整个电影史上最著名的叙事创新之一在一部默默无闻的墨西哥电影中被使用了十多年，然后才被用于电影中，从而使它变得伟大和突出。
胡安和哈维尔是两个年轻人，他们是漂亮安妮塔魅力的竞争对手。她死了，在故意保持模糊的情况下，对手分道扬镳。哈维尔成为和尚，将痛苦的回忆抛在脑后……直到有一天，在修道院里，他遇到了一个原来是胡安的和尚。马上，哈维尔非常愤怒，他攻击了胡安，给了他近乎致命的一击。
和蔼的老前辈分别承认了这两个人。每一个告白都以倒叙的形式出现，第一个男人，然后另一个男人从他自己的自私角度讲述悲剧性三角的故事。现在我们从两个相互矛盾的观点了解安妮塔的遭遇。
整部电影的艺术指导令人惊叹，巧妙地让每个对手在自己的闪回中都穿着白色，而在另一个男人的闪回中穿着黑色：帮助观众记住这一点的绝妙方式叙述是主观的。
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